|
|
24 марта 2010
|
|
Лоне Шерфиг: «Даже в молодости надо быть внимательным к себе»
Размышление о фильме «Воспитание чувств»
|
|
|
Поразительный фильм датчанки Лоне Шерфиг «Воспитание чувств» (An Education) с момента его первого показа на прошлогоднем кинофестивале независимого кино Сандэнс стал любимцем не только публики, но и привередливых кинокритиков. «Воспитание чувств» - номинант и победитель множества наград.
|
|
|
В Сандэнсе фильм получил приз «зрительских симпатий». За ним последовали призы Broadcast Film Critics Award, British Independent Film Award , и, наконец, номинация на «Золотой Глобус» по двум категориям – «лучший фильм» и «лучшая женская роль». Но фильм произвел настоящий фурор, когда он получил сразу три Оскаровских номинации, включая «Лучший Фильм Года» и за «лучшую женскую роль», которой удостоилась необыкновенная Кэрри Маллиган. «Мы опробовали на роль множество актрис, но каждый раз, когда приходила Кэри и начинала вслух читать сцены из сценария, она казалась идеально подходящей для роли Дженни,» - рассказывает Шерфиг.
В 2000 году Лоне Шерфиг появилась на арене международного кино с фильмом «Итальянский для начинающих». В этом фильме она продемонстрировала уникальную способность к утонченному стилю киноповествования. На создание фильма «Образование» ушло ни много ни мало 10 лет. Выдающийся писатель и сценарист Ник Хорнби терпеливо ждал, пока заинтересованность в проекте таких актеров как Эмма Томпсон и Питер Сарсгаард стала гарантом получения денег на съёмку фильма.
«Воспитание чувств» - первый сценарий Ника Хорнби. За ним последовали «О мальчике» (About a Boy) и «Фанатик» (High Fidelity), в основу которых положены книги, написанные самим Ником. Шерфиг считает сценарий просто неподражаемым: «Ник – писатель-минималист. Он умен и точен в своих определениях, и тем не менее он оставляет актерам, режиссерам и даже костюмерам огромное пространство для воображения. Он точен в своих описаниях, но не стремится контролировать каждый штрих».
Шерфиг размышляет: «Чем заинтриговала Ника девушка-подросток Лондона конца 50-х? Ник видит соответствие Дженни своему времени. В Лондоне конца 50-х еще не танцевали «свинг». Потому что песни, под которые будут танцевать этот танец, еще только записывались в студиях. Дженни же захотелось стряхнуть со своих ног 50-е! Зачем? Чтобы дать место для Нового времени, в котором процветает свобода и любовь. В котором есть место людям с таким же аппетитом к жизни, который есть у Дженни! »
Мир Дженни пошатнулся, как только она влюбилась в соблазнителя, вдвое ее старше (в фильме его играет Питер Сарсгаард). Шерфиг считает, что в этом и есть воспитательная составляющая «Воспитания чувств». Простите за каламбур! К воспитанию себя надо относится серьезно: «Даже в молодости надо быть внимательным к себе и к своему само-и просто образованию!»
Кэтрин Тулич
|
|
| |
|
|
|
|
| (Rocketship X-M, США, 1950, реж. Курт Ньюман) | | Рассказ о фильмах-предупреждениях. Сегодня творение Курта Ньюмана у кого-то вызовет смех, но по тем временам это был настоящий шедевр. По кассовым сборам он даже превзошел "Место назначения - Луна". | |
| (СССР, Леннаучфильм, 1961, Реж. Павел Клушанцев) | | Стэнли Кубрик и Джордж Лукас называли Павла Клушанцева своим "крестным отцом" и учителем, без которого не было бы ни "Космической одиссеи", ни "Звездных войн"... Что мы знаем об этом человеке и его фильмах? | |
| (Terrore nello spazio, Италия, 1965, реж. Марио Бава) | | Отработав все возможные "ужасные" сюжеты на Земле, в 1965 году Марио Бава обратил свой режиссерский взгляд в космос. Смесь готического ужаса и научной фантастики на 30 лет предвосхитила появление "Чужих" Джеймса Кэмерона. | |
| (Der Schweigende Stern Германия-Польша, 1959, реж. Курт Метциг) | | 5 октября 1957 года в связи с запуском первого советского спутника Земли американская газета "Нью-Йорк геральд трибюн" написала: "Наша страна понесла поражение в эпическом соревновании XX века". Вышедшая на экраны два года спустя польско-немецкая "Безмолвная звезда", казалось, забила окончательный гроб в крышку гроба под названием "космическое превосходства стран капитализма". | |
| (Queen Of Blood, США, 1966, реж. Кертис Хэррингтон) | | Именно из "Кровавой королевы", спродюсированной королем трэша Роджером Корманом, выросли в дальнейшем космические блокбастеры Ридли Скота. В конце 60-х годов прошлого века приличных голливудских продюсеров пугало море крови, инопланетные чудовища и их яйца. | |
| (Invaders From Mars, США, 1986, реж. Тоуб Хупер) | | Мало кому из нас хоть раз в жизни удавалось наладить контакт с представителями инопланетной цивилизации. А вот обычному американскому подростку Дэвиду Маклину из фильма "Захватчики с Марса" необыкновенно повезло. Он увидел, как прямо под окнами его дома приземлилась летающая тарелка. Этот фильм - хороший повод поговорить о пришельцах… | |
| (The Brother from Another Planet, США, 1984, реж. Джон Сэйлз) | | Джон Сэйлз снимал фильм "Брат с другой планеты", когда контакт двух цивилизаций, западной и советской, грозил перерасти в "звездные войны". Образ враждебных людей в черном - рабовладельцев и ксенофобов, преследующих чудаковатого беглеца, - приобрел особое звучание, исключающее мифических инопланетян. Полеты к звездам теряют смысл, если они направлены на порабощение или истребление себе подобных. | |
| (Мосфильм, 1972, реж. Андрей Тарковский) | | В последней главе романа Станислава Лема, исковерканной советскими цензорами, планета Солярис названа невсемогущим, ущербным Богом, Богом-неудачником, Богом-калекой, который "жаждет всегда большего, чем может". Крамольность концовки романа состояла в том, что Лем пожалел не человека, а Бога, которому приходится иметь дело с такими несовершенными людьми. Космическая хроника того времени, наоборот, скорее говорила о том, что Бог отвернулся от людей. | |
| (Dark Star, США, 1974, реж. Джон Карпентер) | | Карпентер говорит, что "Темная звезда" - это космический вариант пьесы "В ожидании Годо". Эта пьеса состоит из абсурдных диалогов персонажей, убивающих время в ожидании загадочного "Годо". Однако можно сказать, что "Темная звезда" - это и космический вариант "Вишневого сада", ведь этот фильм стал своеобразным прощанием с романтикой первых лет космической эры. |
|
