|
|
15 июня 2007
|
|
Гуманизм в обратной перспективе
Френсис Форд Коппола в новой авторской коллекции «Другого кино»
|
|
|
В 1979-м он возвестил апокалипсис звуками «Полета валькирий», а за семь лет до этого положил начало самой знаменитой мафиозной трилогии. И все-таки Френсис Форд Коппола остается одним из самых больших гуманистов от кинематографа. Его любовь и уважение к человеку, как к существу, наделенному правом на жизнь, свободу и счастье, приобретала порой парадоксальные формы. Харизматичные доны, потерявшийся в хаосе войны солдат, сумасшедший военачальник, специалист по подслушиванью, уличные хулиганы - герои всех выдающихся лент Копполы далеко не однозначны. Однако всех их объединяет «человеческое, слишком человеческое». Потому что Коппола делает кино про Человека и только про него.
|
|
|
|
|
|
30 мая 2007
|
|
Призрачная угроза
Они идут. Чья это затея и затея ли вообще – кто знает. На экране границы между человеком и его неясными альтернативами уже не существует. Это объективный процесс.
|
|
|
За точку отсчета следует принять премьеру «Шрека Третьего». Персонаж уверенно живет, развивается и приступил к размножению. В Штатах говорят о появлении «второго Микки Мауса». Шрек настолько обаятелен, что сама мысль об опасности кажется абсурдной. Его используют в качестве идеолога, проповедующего семейные ценности и пекущегося о частной жизни. Он же - «серый кардинал», успешно проводящий операцию «Преемник». Первый мультфильм о Шреке иллюстрировал связь прогресса с нетривиальным замыслом, что и обеспечило прорыв. Впервые полностью сделанный на компьютере мультфильм поставил с ног на голову сюжет народной сказки.
|
|
|
|
|
|
18 мая 2007
|
|
Очарованный странник
В линии ДК начала выходить авторская коллекция Роберта Олтмана, представляющая творчество очередного "неправильного" американца, принципиально находящегося на обочине Голливуда.
|
|
|
Роберт Олтман еще при жизни занял почетное место среди классиков мирового кинематографа. Парадоксально, что при этом он был и остается немного в тени. Это было ясно на протяжении последней четверти минувшего века, которая увенчалась тем, что в 2005 году Академия присудила Олтману Оскар за вклад в киноискусство. За всю долгую карьеру Олтман был номинирован пять раз, но все было тщетно. Это ясно и сегодня, когда одного из самых тонких художников современности уже нет в числе наших современников.
|
|
|
|
|
|
10 мая 2007
|
|
Испания оставляет след
10 мая в российском прокате стартовали сразу два фильма, действие которых происходит в Испании. Такие совпадения – редкость по нашим временам.
|
|
|
О фильме Милоша Формана «Призраки Гойи» говорили не очень много, хотя это первая работа прославленного мастера за восемь лет. Впрочем, если учесть, что и в девяностые Форман снял только две работы, темп выдерживается. Еще не «сэлинджерское» молчание Теренса Малика, но уж точно не поточное производство. Нельзя сказать, что «Народ против Ларри Флинта» и «Человек на Луне» всех поразили, но мастерство есть мастерство. На старости лет Формана, отмечающего в этом году 75-летие, тянет на байопики, будь то скандальный редактор журнала «Hustler», легендарный стэнд-ап комик Энди Кауфман или – как теперь – великий испанский живописец. Жанр проверенный, к тому же, удобный и вместительный. Подобно тому, как Ларри Флинт понадобился Форману, чтобы показать Америке корни ее ханжества, Франциско Хосе де Гойя используется как историческая мотивировка вымышленного сюжета о любви и предательстве. Градус абстракции явно повысился, причем не без побочных эффектов.
|
|
|
|
|
|
26 апреля 2007
|
|
Между поэзией и орнитологией
Линия ДК начинает выпуск авторской коллекции Алана Паркера. Ее открывает знаменитая антивоенная драма "Птаха"
|
|
|
Алан Паркер отличается постоянным стремлением вырваться за рамки, выстроенные вокруг современного человека обществом, средой и культурой. Наиболее показательны в этом отношении его ранние фильмы, которые давно приобрели статус культовых – «Полуночный экспресс» (1978), «Стена» (1982), «Сердце Ангела» (1987). Сюда же относится и «Птаха» (1984) - картина о двух друзьях, которые вернулись из Вьетнама: один – с искалеченным лицом, другой – с искалеченной психикой. За год до выхода на экраны формановского «Полета над гнездом кукушки» «Птаха» рассказывает об отчаянной попытке выбраться из клетки, которой оборачивается окружающая героя среда – сначала мирные будни, потом война, и наконец – палата психиатрической клиники.
|
|
|
|
|
|
30 марта 2007
|
|
Пять столпов авторской анимации. Часть 2.
Два кукольных мира: Старевич и Трнка
|
|
|
ДК продолжает публикацию обзорной работы по авторской анимации, в задачу которой входит приветствуемое нашим клубом расширение читательских - вернее, зрительских - представлений о прекрасном. Никакой иронии: с нашей точки зрения, прекрасное есть возможное. Его границы так же потенциальны, как границы вселенной. Двигаться к ним нелегко, потому что они постоянно отодвигаются. А мы в процессе движения становимся умнее. Анимация - наиболее зримое воплощение возможного мира. В том числе, и в его философском значении. Об этом мы поговорим в скором будущем. А пока - еще немного материала.
|
|
|
|
|
|
14 марта 2007
|
|
Пять столпов авторской анимации. Часть 1.
Точка – игла – силуэт: МакЛарен – Алексеев – Райнигер.
|
|
|
Летом 2006 года в Москве проходило мероприятие под упругим названием Linoleum и странным подзаголовком «Фестиваль альтернативной анимации». На вопрос: «Чему анимация будет альтернативна?» организаторы исправно отвечали, что они за МакЛарена и против массовой продукции – Диснея, «Алеши Поповича» и пр. Эта реплика хорошо отражает стереотипное представление об искусстве анимации, согласно которому существует массовое производство, а на его полях кто-то пытается делать нечто иное, непохожее. На самом же деле все выглядит несколько иначе. Параллельно традиции популярного анимационного кино всегда существовал мир авторской анимации – огромное культурное пространство, на котором живет и работает множество талантливых людей, где ежегодно проходит несколько десятков фестивалей, собирающих тысячи работ, и даже иногда выходят видеокассеты и DVD. В этом мире есть свои звезды, свои герои и первооткрыватели. И Норман МакЛарен – только один из них, причем далеко не самый экстравагантный. Мы предлагаем обзор классиков «другой анимации», которая, как представляется, всегда сопутствовала «этой».
|
|
|
|
|
|
26 февраля 2007
|
|
За сочувствие Мести – расстрелять… и съесть
Корейская трилогия о мести наконец-то вышла в российский прокат целиком
|
|
|
Цепная реакция, присущая механизму мести, определила выход на московские экраны трилогии Чхан-Ук Пака. Первым в 2004 году появился «Oldboy», вооруженный Золотой Пальмовой Ветвью и многотонным запасом кино-тротила. Взрыв прогремел неслабый. Зритель еще не знал, что это только начало. Мстительный замысел Пака оказался бомбой замедленного действия. Он начал исполняться еще пять лет назад. А нынешним февралем на экраны вынесло еще две истории о мести: «Сочувствие господину месть» (2002) и «Сочувствие Госпоже месть» (2005). Мозаика собрана. Швов не разглядеть. «Господин» и «Госпожа Месть», разграниченные по времени и тематически объединенные «Олдбоем», стоят, взявшись за руки, и смотрят на нас с экрана. Зритель – трепещи!
|
|
|
|
|
|
09 февраля 2007
|
|
Из жизни марионеток
Петер Эгерман. Убийца проститутки
|
|
|
В 1976 году, за 4 года до выхода «марионеток», Бергману пришлось уехать из родной Швеции – его обвинили в налоговых махинациях. Впоследствии все обвинения были сняты, но, как он скажет позже в одном интервью: «Невозможно было жить в стране, где тебя хотели уничтожить». Ситуация оказалась настолько сложной, что некоторое время он находился в психиатрической лечебнице. Вот слова мастера о своем состоянии в тот момент: «Я стал жертвой обстоятельств, которыми не мог управлять, которые мне были совершенно неподвластны. Так бывало несколько раз в моей жизни — она стала невыносимой, я не мог так больше жить».
|
|
|
|
|
|
02 февраля 2007
|
|
Грех как объект божественного наслаждения
По поводу фильма «Остров» Павла Лунгина
|
|
|
"Русская психика - писал Зигмунд Фрейд, - вознеслась до заключения, что грех явно необходим, чтобы испытать все блаженство милосердия божьего, и что в основе своей грех – дело богоугодное". Душевная история человека на пути от преступления к покаянию является основной темой русской классики. Любая ее современная вариация – ход беспроигрышный и одновременно рискованный. Фильм Павла Лунгина «Остров» принимает ту ответственность перед традицией, которая в лице Достоевского и Толстого задавалась вопросами о мотивах, приводящих человека к богу, о покаянии как основе всякой религии, об истиной вере, которая имеет мало общего с соблюдение церковных ритуалов, и сполна оправдывает эти ожидания. Юродивый старец, который «книг учёных не читал» и посылает на дощатом кораблике «прошение царю небесному», напрямую связан с классической литературой.
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
| (Rocketship X-M, США, 1950, реж. Курт Ньюман) | | Рассказ о фильмах-предупреждениях. Сегодня творение Курта Ньюмана у кого-то вызовет смех, но по тем временам это был настоящий шедевр. По кассовым сборам он даже превзошел "Место назначения - Луна". | |
| (СССР, Леннаучфильм, 1961, Реж. Павел Клушанцев) | | Стэнли Кубрик и Джордж Лукас называли Павла Клушанцева своим "крестным отцом" и учителем, без которого не было бы ни "Космической одиссеи", ни "Звездных войн"... Что мы знаем об этом человеке и его фильмах? | |
| (Terrore nello spazio, Италия, 1965, реж. Марио Бава) | | Отработав все возможные "ужасные" сюжеты на Земле, в 1965 году Марио Бава обратил свой режиссерский взгляд в космос. Смесь готического ужаса и научной фантастики на 30 лет предвосхитила появление "Чужих" Джеймса Кэмерона. | |
| (Der Schweigende Stern Германия-Польша, 1959, реж. Курт Метциг) | | 5 октября 1957 года в связи с запуском первого советского спутника Земли американская газета "Нью-Йорк геральд трибюн" написала: "Наша страна понесла поражение в эпическом соревновании XX века". Вышедшая на экраны два года спустя польско-немецкая "Безмолвная звезда", казалось, забила окончательный гроб в крышку гроба под названием "космическое превосходства стран капитализма". | |
| (Queen Of Blood, США, 1966, реж. Кертис Хэррингтон) | | Именно из "Кровавой королевы", спродюсированной королем трэша Роджером Корманом, выросли в дальнейшем космические блокбастеры Ридли Скота. В конце 60-х годов прошлого века приличных голливудских продюсеров пугало море крови, инопланетные чудовища и их яйца. | |
| (Invaders From Mars, США, 1986, реж. Тоуб Хупер) | | Мало кому из нас хоть раз в жизни удавалось наладить контакт с представителями инопланетной цивилизации. А вот обычному американскому подростку Дэвиду Маклину из фильма "Захватчики с Марса" необыкновенно повезло. Он увидел, как прямо под окнами его дома приземлилась летающая тарелка. Этот фильм - хороший повод поговорить о пришельцах… | |
| (The Brother from Another Planet, США, 1984, реж. Джон Сэйлз) | | Джон Сэйлз снимал фильм "Брат с другой планеты", когда контакт двух цивилизаций, западной и советской, грозил перерасти в "звездные войны". Образ враждебных людей в черном - рабовладельцев и ксенофобов, преследующих чудаковатого беглеца, - приобрел особое звучание, исключающее мифических инопланетян. Полеты к звездам теряют смысл, если они направлены на порабощение или истребление себе подобных. | |
| (Мосфильм, 1972, реж. Андрей Тарковский) | | В последней главе романа Станислава Лема, исковерканной советскими цензорами, планета Солярис названа невсемогущим, ущербным Богом, Богом-неудачником, Богом-калекой, который "жаждет всегда большего, чем может". Крамольность концовки романа состояла в том, что Лем пожалел не человека, а Бога, которому приходится иметь дело с такими несовершенными людьми. Космическая хроника того времени, наоборот, скорее говорила о том, что Бог отвернулся от людей. | |
| (Dark Star, США, 1974, реж. Джон Карпентер) | | Карпентер говорит, что "Темная звезда" - это космический вариант пьесы "В ожидании Годо". Эта пьеса состоит из абсурдных диалогов персонажей, убивающих время в ожидании загадочного "Годо". Однако можно сказать, что "Темная звезда" - это и космический вариант "Вишневого сада", ведь этот фильм стал своеобразным прощанием с романтикой первых лет космической эры. |
|
