|
|
02 июля 2008
|
|
Брюно Дюмон: Изнасилование и наказание
В июне фильмом «Жизнь Иисуса» открылась новая авторская коллекция «ДК». На этой неделе выходит очередная картина Брюно Дюмона - «Человечность».
|
|
|
Дюмон из числа французов, о которых у наших критиков не сложилось существенного мнения. Не в пример каннскому жюри многих созывов, поощрявших нормандца с тем же пристрастием, что ранее финна Каурисмяки и – синхронно - бельгийцев Дарденн. Наперекор недоуменным репортерам, во всех этих случаях Золотая ветвь и Гран-при венчали/венчают не региональный арт-хаус, а актуальный киноязык, актуальную речь. Пора, упомянув с Дюмоном и Дарденнами («Розетта», «Дитя») Эрика Зонку («Воображаемая жизнь ангелов»), заговорить о Новой Галльской волне - о поколении европейских режиссеров описывающих магнетическую территорию, внутри которой современность, цивилизация, мода и занимательность оказываются малоприметны и малозначимы. Место всего нового в новых сюжетах описывается выражением «между прочим».
|
|
|
|
|
|
10 июня 2008
|
|
Бесконечный тупик
Три страшные сказки Романа Полански
|
|
|
Роман Полански (наст. имя Ра́ймунд Рома́н Ли́блинг) – один из главных режиссеров-изгнанников XX в. Родился во Франции, недолго жил на родине предков, затем в Британии, США и снова в Европе. В 1960-70-х снял свои лучшие картины, после чего забрел в сомасштабный своей личности тупик – т. е. бесконечный. Я зашел на территорию его кино тоже с весьма странной стороны, перво-наперво посмотрев «Бал вампиров» (1967). Мне было 10 лет, я очень боялся и до конца фильм не досмотрел. Запомнилась одна фраза: «Извините, но, по-моему, Ваши зубы впились мне в шею». В этой фразе – весь Полански. Ироничный, внешне холодный, непредсказуемый. В линии ДК вышли три его «доголливудские» картины, в которых сполна проявились эти свойства…
|
|
|
|
|
|
19 мая 2008
|
|
Праздник непослушания
В серии «Проверено временем» компания «Кармен Видео» выпустила фильм Питера Брука «Повелитель мух».
|
|
|
Одноименный Роман Уильяма Голдинга был написан в 1954 году; экранизация поя-вилась уже через девять лет. Группа мальчиков волею судеб оказывается на необи-таемом тропическом острове. Важно, что где-то идет война, что это эвакуация, или не важно? Обыкновенная мальчишеская мечта – сбежать на необитаемый остров, где нет никаких взрослых, жить, как дикари. О последствиях ее воплощения нет смысла распространяться: уже полвека весь мир знает, чем там у них закончилось. Питер Брук, театральный режиссер, используя в качестве сценария обыкновенное издание в мягкой обложке, снял черно-белый фильм в почти документальной манере, с участи-ем нигде ранее не снимавшихся английских и американских школьников. Получился отчет о событиях, исключительно близкий к тексту, который, кажется, вообще не-возможно интерпретировать иначе, чем сделал это Брук.
|
|
|
|
|
|
16 мая 2008
|
|
Роман Полански: Человечность как отрицание отрицания
В "Авторских коллекциях" вышла "книжка" Поланского
|
|
|
Если жизнь (и кинематограф) Полански и могут послужить иллюстрацией какой-нибудь идеи, то это, пожалуй, будет именно идея о неразрывной взаимосвязи правды и лжи в едином жизненном потоке, в обществе, во внутреннем мире индивида...
|
|
|
|
|
|
05 мая 2008
|
|
Горло бредит бритвой
Один из ранних оригиналов Сунни Тодда от "Кармен Видео"
|
|
|
Вслед за обновленной силами Тима Бертона историей о лондонском брадобрее-душегубе компания «Кармен Видео» напомнила, откуда растет его бритва. Из черно-белого, несовершенного внешне и такого милого во всем остальном довоенного кино… Знай и люби историю кино! - этот непопулярный лозунг иногда хочется тиснуть на обложку какого-нибудь неожиданного релиза. Вроде этого - неожиданного и приятного.
|
|
|
|
|
|
07 апреля 2008
|
|
Утопая в идеях
Ранний Гринуэй на острие философской атаки: случай «Отсчета утопленников»
|
|
|
Как известно, Питер Гринуэй достаточно пренебрежительно относится к повествованию в кинематографе. Кино – это не просто «рассказывание истории». Для Гринуэя кинематограф представляет ценность по совсем другим причинам, а именно своей способностью создавать особую атмосферу внутри кадра, возможностью выстраивать связи между абстрактными идеями и передавать эти связи при помощи аудиовизуальных образов.
|
|
|
|
|
|
11 марта 2008
|
|
Поющее тело Джона Гринвуда
«Другое кино» продолжает расширять слот неигрового кино.
|
|
|
Недавно гитарист группы Radiohead Джонни Гринвуд чуть не получил «Оскара» за музыку к «Нефти», которая тоже чуть не получила «Оскара». Бывает. Тем не менее, произведение Гринвуд записал без преувеличений выдающееся, сопоставимое по концептуальной насыщенности с саундтреком Питера Гейбриэла к «Последнему искушению Христа». Гринвуда очевидно привлекают крупные формы, и эта претензия находит благодарный отклик у понимающих людей – среди знаков официального признания можно упомянуть британские Kermode Awards, Critics’ Choice Awards и The Evening Standard British Film Awards. Не все, однако, помнят, что Гринвуд дебютировал на ниве киномузыки значительно раньше эпической саги Пола Томаса Андерсона. Почти шесть лет назад клипмейкер Саймон Паммелл сделал на музыку Гринвуда впечатляющий фильм-коллаж. Теперь он доступен в издании от «Другого кино».
|
|
|
|
|
|
04 марта 2008
|
|
Страсти по Анджею
Опыт международных отношений в исполнении польского классика
|
|
|
Во внеконкурсной программе МКФ в Берлине Анджей Вайда представил свой новый фильм «Катынь», рассказывающий о расстреле весной 1940 года десятков тысяч польских военных, попавших в советский плен осенью 1939 года. Это фильм, из-за которого Россия опять может насмерть поссориться с Польшей – не боясь несмываемого позора, талдыча о прекращении расследования за отсутствием состава преступления в действиях солдат НКВД. Вайда снял чуть старомодный, но правдивый и очень важный фильм. 6 марта польскому классику исполняется 82 года. ДК публикует материал, посвященный его авторской коллекции, куда вошли фильмы, снятые в зрелый период – частично во Франции, когда на родине автор «Человека из мрамора» был под фактическим запретом.
|
|
|
|
|
|
12 февраля 2008
|
|
Тим Рот: Просто нас очень мало
известный актер - о своем режиссерском опыте
|
|
|
В серии ДК «Проверено временем» вышел режиссерский дебют Тима Рота «Зона военных действий» (1999), так и оставшийся единственным опытом актера в смежной профессии несмотря на фестивальное признание и множество престижных наград. Приводим беседу Шейна Дэниелсена с Тимом Ротом, которая была опубликована в «Искусстве кино» в год выхода картины.
|
|
|
|
|
|
30 января 2008
|
|
Неявный протестант
В январе «Кармен Видео» начала выпуск Майка Ли. К концу месяца вышла «книжка».
|
|
|
Дистрибьютор признает, что это риск, то есть — благородное дело. Можно утверждать, что с фильмами Майка Ли наш зритель не знаком. Потому что это культовый автор. Культовый и значит — широко известный в узких кругах: киноведы, критики, киноманы. Может, небольшой процент тех, кто шатается по сети и проявляет интерес к незнакомым вещам. Вместе получается довольно внушительная ниша спроса. Британия не боготворит этого немолодого бородатого человека с добрыми глазами. Для этого есть священные коровы, вроде Гринуэя, превратившегося в живую художественную акцию, или — на другом полюсе — Кен Лоуч, не умеющий жить без печали и гнева. Ли просто любят, потому что он лучше других понимает, что значит «Британия». И какой разной она бывает. Специально для «Другого Кино» о Майке Ли рассказал Владимир Лукин.
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
| (Rocketship X-M, США, 1950, реж. Курт Ньюман) | | Рассказ о фильмах-предупреждениях. Сегодня творение Курта Ньюмана у кого-то вызовет смех, но по тем временам это был настоящий шедевр. По кассовым сборам он даже превзошел "Место назначения - Луна". | |
| (СССР, Леннаучфильм, 1961, Реж. Павел Клушанцев) | | Стэнли Кубрик и Джордж Лукас называли Павла Клушанцева своим "крестным отцом" и учителем, без которого не было бы ни "Космической одиссеи", ни "Звездных войн"... Что мы знаем об этом человеке и его фильмах? | |
| (Terrore nello spazio, Италия, 1965, реж. Марио Бава) | | Отработав все возможные "ужасные" сюжеты на Земле, в 1965 году Марио Бава обратил свой режиссерский взгляд в космос. Смесь готического ужаса и научной фантастики на 30 лет предвосхитила появление "Чужих" Джеймса Кэмерона. | |
| (Der Schweigende Stern Германия-Польша, 1959, реж. Курт Метциг) | | 5 октября 1957 года в связи с запуском первого советского спутника Земли американская газета "Нью-Йорк геральд трибюн" написала: "Наша страна понесла поражение в эпическом соревновании XX века". Вышедшая на экраны два года спустя польско-немецкая "Безмолвная звезда", казалось, забила окончательный гроб в крышку гроба под названием "космическое превосходства стран капитализма". | |
| (Queen Of Blood, США, 1966, реж. Кертис Хэррингтон) | | Именно из "Кровавой королевы", спродюсированной королем трэша Роджером Корманом, выросли в дальнейшем космические блокбастеры Ридли Скота. В конце 60-х годов прошлого века приличных голливудских продюсеров пугало море крови, инопланетные чудовища и их яйца. | |
| (Invaders From Mars, США, 1986, реж. Тоуб Хупер) | | Мало кому из нас хоть раз в жизни удавалось наладить контакт с представителями инопланетной цивилизации. А вот обычному американскому подростку Дэвиду Маклину из фильма "Захватчики с Марса" необыкновенно повезло. Он увидел, как прямо под окнами его дома приземлилась летающая тарелка. Этот фильм - хороший повод поговорить о пришельцах… | |
| (The Brother from Another Planet, США, 1984, реж. Джон Сэйлз) | | Джон Сэйлз снимал фильм "Брат с другой планеты", когда контакт двух цивилизаций, западной и советской, грозил перерасти в "звездные войны". Образ враждебных людей в черном - рабовладельцев и ксенофобов, преследующих чудаковатого беглеца, - приобрел особое звучание, исключающее мифических инопланетян. Полеты к звездам теряют смысл, если они направлены на порабощение или истребление себе подобных. | |
| (Мосфильм, 1972, реж. Андрей Тарковский) | | В последней главе романа Станислава Лема, исковерканной советскими цензорами, планета Солярис названа невсемогущим, ущербным Богом, Богом-неудачником, Богом-калекой, который "жаждет всегда большего, чем может". Крамольность концовки романа состояла в том, что Лем пожалел не человека, а Бога, которому приходится иметь дело с такими несовершенными людьми. Космическая хроника того времени, наоборот, скорее говорила о том, что Бог отвернулся от людей. | |
| (Dark Star, США, 1974, реж. Джон Карпентер) | | Карпентер говорит, что "Темная звезда" - это космический вариант пьесы "В ожидании Годо". Эта пьеса состоит из абсурдных диалогов персонажей, убивающих время в ожидании загадочного "Годо". Однако можно сказать, что "Темная звезда" - это и космический вариант "Вишневого сада", ведь этот фильм стал своеобразным прощанием с романтикой первых лет космической эры. |
|
